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Dec 07, 2023

Le compositeur Bear McCreary écrit sur des thèmes parallèles dans "Le Seigneur des anneaux : les anneaux du pouvoir"

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par Steven Prusakowski13 mai 2023, 5 h 071Commentaire

Voici quelque chose d'intéressant à partager. Nous avons une interview à venir avec le compositeurOurs McCreary pour Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir. Attention à cela sur le site dans les prochains jours, mais en attendant, nous avons McCreary dans ses propres mots. Ci-dessous, vous le verrez écrire sur les thèmes musicaux parallèles qu'il a créés pour le spectacle. C'est une bonne lecture, et restez à l'écoute pour notre interview avec lui très bientôt !

Lisez ceci :

LE THÈME RÉFLÉCHI

À l'été 2021, j'ai commencé à composer Le Seigneur des anneaux : les anneaux de pouvoir. Lors de ma vidéoconférence créative originale avec les showrunners discutant du premier épisode, j'avais une question cruciale. "Où est Sauron ?" C'était le secret bien gardé de la finale de la saison, mais les producteurs ont reconnu mon besoin d'une compréhension complète de toute l'histoire. Ils m'ont envoyé le scénario du dernier épisode, "Alloyed". Ma mâchoire est tombée en lisant cet épisode, un épisode plein de tension, de drame et de révélation. Je savais alors, avant même d'avoir écrit une note de musique, que j'aurais besoin d'adapter certains thèmes musicaux spécifiquement pour la tournure choquante.

J'ai commencé ce projet colossal en générant dix-sept thèmes musicaux à incorporer dans la tapisserie de la partition. Chacun d'eux prendrait en charge les arcs narratifs ramifiés pour les personnages principaux et leurs cultures. Ma principale priorité était de m'assurer que chaque thème était musicalement distinct de tous les autres afin que chacun évoque sa propre signature émotionnelle pour le public. Pour y parvenir, je me suis concentré sur trois traits musicaux : les couleurs musicales, l'intention narrative et les intervalles musicaux.

Couleurs musicales : si un thème était interprété par un son instrumental ou vocal caractéristique, et que ce son n'apparaissait nulle part ailleurs dans la partition, le son du thème se démarquerait.

Intention narrative : Je voulais être clair sur l'intention narrative de chaque thème. Le thème de chaque personnage doit indiquer à l'auditeur comment ce personnage s'intègre (ou non) dans sa société respective.

Intervalles musicaux : Je me suis efforcé de créer un intervalle unique entre la première et la deuxième note de chaque thème, afin que les auditeurs puissent identifier ce thème en seulement deux notes.

Dans ma deuxième entrée de blog Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir, "Thèmes de la Terre du Milieu", j'ai exploré ces traits et ce processus créatif en détail, ainsi que les efforts que j'ai faits pour garder ces thèmes différenciés. Mais, lorsque j'ai publié cette entrée de blog fin septembre, je ne pouvais pas être tout à fait franc avec mes lecteurs. Je connaissais des informations cruciales sur l'histoire que le public ne connaissait pas encore. Maintenant que "Alloyed", la finale de la saison est diffusée, je peux dire la vérité sur mon processus. En fait, j'ai dépensé énormément d'énergie créative pour faire en sorte que deux thèmes particuliers se fassent écho. J'avais besoin de créer une musique qui refléterait le lien entre le thème Halbrand et le thème Sauron. Dans la finale, ces personnages se révèlent être une seule et même chose.

Avec cette tournure venant tard dans la saison, leur enchevêtrement devait être un fil musical subtil qui les liait ensemble. Idéalement, ce fil fonctionnerait de manière subliminale pour la majorité du public – puis se sentirait inévitable et évident à la fin. Bref, ces deux thèmes devaient dépeindre une relation secrète.

Je voulais forger une connexion musicale entre Halbrand et Sauron qui résonnerait à un niveau purement émotionnel pour des millions de téléspectateurs à travers le monde. Si c'était trop évident, la musique gâcherait la surprise dramatique qui avait été si soigneusement conçue par les showrunners. Cependant, si le lien musical entre Halbrand et Sauron était trop subtil, il serait complètement perdu pour le public. Forger cette connexion n'était pas un exercice intellectuel de théorie musicale, mais un dispositif narratif crucial pour guider le public à travers l'histoire. Une entreprise inspirante, certes, mais aussi terrifiante.

Comme j'ai d'abord esquissé les différents thèmes, j'ai travaillé simultanément sur ceux de Halbrand et de Sauron. Je pensais qu'ils ne devaient pas partager plus que les cinq premières notes de chaque thème. (Ces notes d'introduction sont celles que le public entend le plus souvent et résonneraient.) Mon objectif était de créer deux phrases qui partageraient des qualités de signature, sans être trop évidemment liées. Cela s'est avéré être un énorme défi.

Je ne pouvais pas utiliser les mêmes couleurs musicales. L'instrumentation le rendrait beaucoup trop évident. Par exemple, si le thème de Halbrand et le thème de Sauron comportaient un duo de violons nyckelharpa et Hardanger, leur lien serait instantanément clair.

Je ne pouvais pas non plus établir de lien entre ces thèmes dans l'intention narrative. Ces deux personnages sont présentés avec des codes moraux complètement opposés. Halbrand est présenté est codé comme un héros hésitant avec une conscience coupable, mais un héros néanmoins. Mais Sauron est connu du public comme un pur mal. J'ai dû séparer les intentions musicales de leurs thèmes. Par exemple, si la musique de Halbrand brûlait de mal, ou si la musique de Sauron offrait une noble chaleur, leur relation serait à nouveau évidente.

Les intervalles musicaux étaient le seul trait musical restant avec lequel lier ces thèmes ensemble. Ici, il y avait un grand potentiel : un moyen de relier ces thèmes afin que la grande majorité du public le ressente émotionnellement, mais le manque intellectuellement. Et ainsi, les premières phrases du thème Halbrand et du thème Sauron partagent les mêmes intervalles, inversés et inversés. Ce sont des palindromes.

Un palindrome musical est le même qu'un palindrome visuel (comme le mot "voiture de course"), une idée qui est la même qu'elle soit lue vers l'avant ou vers l'arrière. Le thème Halbrand est le thème Sauron joué à l'envers, et le thème Sauron est le thème Halbrand joué à l'envers !

Écrire un thème palindromique est un énorme défi. Je me suis mis au défi de créer les deux thèmes simultanément, générant une seule phrase qui fonctionnait à la fois en avant et en arrière, tout en communiquant une émotion différente dans chaque direction.

Inverser des mélodies ressemble beaucoup à inverser un enregistrement du discours de quelqu'un : le ton est similaire, mais tout le sens est instantanément perdu, ce qui entraîne une défiguration familière et inquiétante. Chaque fois que je suis tombé sur un thème fantastique de Sauron, je l'ai joué à l'envers et j'ai essayé de trouver un thème Halbrand, seulement pour trouver que tout s'est terminé en désordre. Après plusieurs semaines d'essais et d'erreurs, après avoir été en proie à des doutes et à une perte de sommeil, j'ai finalement atterri sur une série de cinq notes qui ont fonctionné.

Le thème de Sauron transmet une sinistre malveillance et est le plus souvent entendu dans les voix basses d'un chœur masculin chantant dans la langue inventée par Tolkien, le Black Speech. Les cinq premières notes ressemblent à ceci.

Le thème Halbrand transmet un héroïsme hésitant et est le plus souvent entendu dans des instruments folkloriques nordiques rustiques, la nyckelharpa et le violon Hardanger. Les cinq premières notes du thème de Halbrand ressemblent à ceci.

À un coup d'œil ou à une écoute rapide, ils peuvent ne pas sembler liés. (C'est, bien sûr, à dessein!) Cependant, leurs thèmes sont étroitement liés par le contour musical, c'est-à-dire la direction que prennent leurs mélodies. Au lieu de lire la notation musicale, regardez-les simplement comme un contour visuel.

De plus, chaque thème peut être divisé en deux en son centre, ce qui fait que les côtés gauche et droit sont des reflets inversés l'un de l'autre. Cette symétrie inversée signifie que les thèmes sont également liés sur un axe horizontal. Le thème Halbrand est le thème Sauron joué à l'envers, et le thème Sauron est le thème Halbrand joué à l'envers !

Bien que cela puisse sembler une simple entreprise intellectuelle, je craignais que ce lien musical ne soit encore évident au point de gâcher la révélation de la finale de la saison. Si les deux thèmes jouent les mêmes notes des dizaines de fois, juste dans un ordre légèrement différent, cela ne pourrait-il pas être un indice même pour le spectateur occasionnel ? Ainsi, j'ai masqué ma piste avec deux ajustements subtils au thème de Halbrand pour le différencier davantage du thème de Sauron. Considérez ces changements comme des déformations dans un miroir qui modifient légèrement son reflet.

J'ai changé une note dans le thème de Halbrand, en l'abaissant d'un demi-ton. Cela crée une tierce majeure majestueuse à un endroit où Sauron a une tierce mineure sinistre. J'ai également modifié le timing de la quatrième note, donnant à Halbrand un petit rythme folklorique où Sauron joue dans un rythme de marche régulier et inquiétant.

Ce sont de petites différences, mais suffisamment importantes pour écarter la plupart des gens du sentier. Pourtant, cette idée de palindrome musical a créé un trait distinct pour Halbrand qui était inévitable, un trait dont je craignais de donner l'alerte aux gens : le manque de sauts mélodiques.

Pour tous les protagonistes principaux des Anneaux de pouvoir, j'ai composé des mélodies qui contiennent de grands sauts entre les notes, ou de grands intervalles. Ces phrases touchantes sonnent toujours de manière satisfaisante lorsqu'elles sont interprétées par des cordes orchestrales chargées de vibrato, par des chanteurs à voix pleine ou par des fanfares de cuivres percutantes. (Les premières notes des thèmes de Galadriel, The Stranger, Nori ou Bronwyn et Arondir en sont de parfaits exemples. Chantez-les à haute voix et leur mouvement ascendant ascendant vous inspire pratiquement à lever les bras en l'air.)

En revanche, le thème de Sauron est serré, contraint et circulaire. À cet égard, sa mélodie est petite. Sa phrase d'introduction est construite à partir d'intervalles d'une tierce mineure ou plus petite, et les sauts pivotent autour, formant un cercle (ou peut-être un «anneau») autour d'un point central. La mélodie de Sauron suggère un puissant pouvoir musical détenu dans un espace confiné - une analogie sonore appropriée pour un Ring of Power.

Parce que le thème de Halbrand est simplement une inversion de celui de Sauron, sa phrase d'introduction est également restreinte et en forme d'anneau. Par conséquent, il ne saute pas magnifiquement comme les thèmes de tous les autres protagonistes de la série. Pour compenser cet indice, j'ai laissé le thème Sauron et le thème Halbrand diverger après leurs cinq premières notes. Après les cinq premières notes, le thème de Halbrand évolue vers une "section B" qui contient en fait des sauts plus traditionnellement héroïques. Cette "section B" permet à la musique de dépeindre Halbrand comme plus royal si nécessaire. L'héroïque "B Theme" de Halbrand est entendu dans plusieurs séquences importantes, notamment dans "Udûn" lorsqu'il se lie avec Galadriel au lendemain de la bataille, et à nouveau dans "The Eye", alors que les Southlanders se rassemblent autour de lui alors qu'il quitte le camp - scènes qui développent et élargissent son caractère.

Mon objectif n'était pas de créer une connexion musicale qui était totalement impossible à trouver, mais d'en créer une qui échapperait initialement, mais qui finirait par récompenser, le spectateur moyen. Une fois The Rings of Power diffusé, j'ai regardé attentivement les réseaux sociaux. Pour les six premiers épisodes, très peu de fans ont commenté une connexion musicale entre Halbrand et Sauron. Mais, dans les deux semaines qui ont précédé la finale, les fans et la presse ont commencé à chercher plus profondément. J'ai commencé à voir de plus en plus de théories établissant des parallèles entre ces deux thèmes musicaux.

J'ai composé dix-sept thèmes individuels pour Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir. Chacun était destiné à être autonome. Pourtant, deux d'entre eux étaient secrètement empêtrés, les deux faces d'une même pièce dramatique, se reflétant toujours l'une l'autre.

Ours McCreary

octobre 2022

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Très intéressant et bien ficelé. Connaissez-vous certaines œuvres tardives de Pierre Boulez ? Il a écrit des thèmes pour les personnages dans ses poèmes symphoniques mais ne s'est pas "enchevêtré" alors dans la mesure où vous l'avez ici. Au lieu de cela, Boulez a utilisé un type de théorie appelée combinatoire hexachordale pour attribuer des rangées des 12 tons (à l'aide d'une matrice), mais il n'a utilisé que 6 tons à la fois et les a parcourus en avant et en arrière. C'est difficile à expliquer sans exemple, mais je pense notamment à "Lament of a Lizard in Love". C'est vraiment un exercice amusant mais crée une musique incroyable en même temps. Toutes nos félicitations!

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Bear McCrearyActualitésLe Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir

Steven Prusakowski est un cinéphile d'aussi loin qu'il se souvienne, littéralement. À l'âge de dix ans, alors que d'autres enfants de son âge dormaient, il était jusqu'à tard dans la nuit à regarder les Oscars. Depuis lors, sa passion pour le cinéma, la télévision et les récompenses n'a fait que grandir. Pendant plus d'une décennie, il a passé en revue et écrit sur le divertissement à travers des publications telles que Awards Circuit et Screen Radar. Il a mené des entretiens avec certains des meilleurs du secteur - en apprenant davantage sur eux, leurs projets et leurs métiers. Il est diplômé du programme de cinéma RIT. Vous pouvez le trouver sur Twitter et Letterboxd en tant que @FilmSnork - nous ne savons pas pourquoi le nom, mais il semble s'y tenir. Courriel : [email protected]

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